Las ideas o referencias del proyecto final se pueden englobar en un previa elección de un referente o individuo característico, una investigación del barrio y un breve ejercicio de la misma problemática pero con otro punto de vista.
La búsqueda de un referente fue el punto de partida de toda nuestra recopilación. No existía ningún punto de partida ni tampoco nada establecido, simplemente debíamos elegir. Desde mi punto de vista escogí un referente que podríamos catalogar como… inusual en una Escuela de Arquitectura, ya que me decanté por una pareja de Djs mundialmente condecorados: Dimitri Vegas & Like Mike.
Video referencia (DV & LM): Tomorrowland 2015 (Ended Part)
Gracias a estos dos individuos descubrí que la música era capaz de unificar cualquier tipo de personas, razas, etnias, religiones y en general, todas las culturas bajo una misma bandera.
Por tanto estos ojos críticos sonoros me llevaron a hacer una investigación conjunta en donde no solo se tenía en cuenta el sonido sino también la vegetación y los reflejos producidos en la ciudad.
Tras una recopilación de distintos sonidos del barrio y tras una toma de datos de decibelios en cada tramo conseguimos elaborar una cartografía en base a la vegetación y los sonidos de dicho recorrido anclados en un baremo de 90 y 35 dB.
Era un punto de partida basado en experiencias personales del lugar, una toma exhaustiva de datos
sonoros y una representación global de estos hechos.
Proponiendo estos cuatro espacios produciendo una intensidad sonora en sección longitudinal, sería:
sonoros y una representación global de estos hechos.
Ya teníamos la base desde donde empezar a construir…
Gracias a una colaboración conjunta con Nate Latigue, estudiante de arquitectura de Hallifax, llevamos a cabo lo que llamamos un Modelo 4D, es decir, un artefacto que se relacionase con el sonido que fuese capaz de introducir la variable tiempo y no permanecer igual en todo su espectro temporal (Ver Video: Hallifaximoving)
Lo que ideamos fue una instalación mínima de 25 metros cuadrados en donde la interacción de las personas produjese un sonido característico en cada caso y por tanto en cada individuo.
Todo esto me llevo a pensar… realmente el sonido de Tetuán está ahí, algo obvio, pero realmente… ¿cómo era?. Claramente mi pregunta iba más allá, en lo profundo, en la esencia de ese sonido y fue allí donde encontré mi segunda base.
El sonido es tan complejo y está influido por tantos emitentes que resulta imposible representarlo o describirlo con exactitud, es por esto que me decante por indagar en qué producía dicho sonido, quien producía esta atmósfera sonora.
La respuesta era claramente obvia: Tetuán…
Gracias a una colaboración conjunta con Nate Latigue, estudiante de arquitectura en Hallifax, llevamos a cabo lo que llamamos un Modelo 4D, es decir, un artefacto que se relacionase con el sonido que fuese capaz de introducir la variable tiempo y no permanecer igual en todo su espectro temporal.
Lo que ideamos fue una instalación mínima de 25 metros cuadrados en donde la interacción de las personas produjese un sonido característico en cada caso y por tanto en cada individuo.
Modelo 4D: Waves - Tetuanismoving
Todo esto me llevo a pensar… realmente el sonido de Tetuán está ahí, algo obvio, pero realmente… ¿cómo era?. Claramente mi pregunta iba más allá, en lo profundo, en la esencia de ese sonido y fue allí donde encontré mi segunda base.
El sonido es tan complejo y está influido por tantos emitentes que resulta imposible representarlo o describirlo con exactitud, es por esto que me decante por indagar en qué producía dicho sonido, quién producía esta atmósfera sonora.
La respuesta era claramente obvia: Tetuán…
Tras dejar sentado que era el propio Tetuán, sus gentes, sus vehículos o sus árboles los que producían este sonido, mi propuesta fue sencilla. Algo tan obvio como esto no me fue tan fácil de descubrir, y fue porque la esencia sonora de cada lugar… se está perdiendo, aunque lo que realmente debo decir es que se está olvidando.
Por ello pensé el SoundCave Cultural Centre, un centro destinado a la congregación de distintos colectivos de gente, de diferentes culturas o religiones sin importancia, en donde encontrasen este sonido desgajado en sus partes más influyentes. A estas partes las propuse como Four Sound Elements que en este caso corresponderían con el viento, los vehículos, la vegetación y las personas y su interacción entre ellas.
Tras dejar sentado que era el propio Tetuán, sus gentes, sus vehículos o sus árboles los que producían este sonido, mi propuesta fue sencilla. Algo tan obvio como esto no me fue tan fácil de descubrir, y fue porque la esencia sonora de cada lugar… se está perdiendo, aunque lo que realmente debo decir es que se está olvidando.
Por ello pensé el SoundCave Cultural Centre, un centro destinado a la congregación de distintos colectivos de gente, de diferentes culturas o religiones sin importancia, en donde encontrasen este sonido desgajado en sus partes más influyentes. A estas partes las propuse como Four Sound Elements que en este caso corresponderían con el viento, los vehículos, la vegetación y las personas y su interacción entre ellas.
Proponiendo estos cuatro espacios produciendo una intensidad sonora en sección longitudinal, sería:
Así mismo estos espacios estarían alimentaos de todo lo que rodea a Tetuán, por ello su emplazamiento se propone como el más característico para conseguir una media de la mejor optimización de los sonidos a la vez.
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| Plano de situación en el barrio de Tetuán |
En este caso el proyecto toma una linealidad con forma curva, pudiendo separar el inmundo bullicio al que se somete la calle Marqués de Viana estableciendo un gran espacio abierto protegido por el proyecto. De este modo conseguiríamos una serie de espacios cerrados con sus propios usos en donde encontramos las diferentes partes de este sonido y finalmente el sonido completo tratado de un modo más sutil y tranquilo en este espacio protegido.
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| Plano de recorridos y relación de los sonidos |
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| Plano de cotas como situación de la zona central colectiva |
En innumerables ocasiones lo más sencillo es lo más fácil, pero a su vez lo que es más fácil resulta complicado de obtener. Simplemente debemos escuchar en vez de oír, lo tenemos delante de nosotros y no le damos toda la importancia que tiene.
Tratemos de escuchar y disfrutar de Tetuán
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| Seccines transversales de cada espacio sonoro con su explicación de implantación en el solar y su relación |
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| Sección longitudinal |
Tratemos de escuchar y disfrutar de Tetuán
